目前，在革命纪念馆展览中，存在着一种不恰当做法，就是没能让革命文物在展览中“站在前面说话”。表现为大多革命文物没有成为展览中不可或缺的角色，而仅仅充当着配角、起着辅助展示的作用。之所以出现这种现象，我认为主要有两方面的原因：一是陈展策划者对革命文物没有给予高度的重视。二是展柜造型凝重、形式单一、缺乏新意。观众在参观展览的过程中，除个别文物外，绝大多数的文物甚至引不起观众的注意和眷顾，这实在是陈列中最大的遗憾。

随着社会的发展和观众参观需求的变化，随着现代陈展理念和陈展技术的不断进步，改变这种状况，让文物说话已成为革命陈列必须破解的问题。本文仅就展柜的设计制作和展出方式谈一点看法。

一、展柜设计要趋向美观化除个别情况外，多数革命文物较为共同的特点是不具有贵重的物质价值，没有引人注目的美观外形，大多是粗糙、简单甚至是简陋的。因此，针对革命文物的这些特征，我认为在展柜展示上必须走美观化的道路。这种美观化：一是要展柜设计要美。主要是根据文物的特点和环境要求，体现形状美、材质美、色彩美，打破传统单一的正方形、长方形的形式；二是要展柜富有特色。要根据不同展览，设计差异化展柜，体现革命文物在不同的历史阶段、不同的区域、不同的历史人物上面所体现的鲜明个性；三是展柜内部要素要丰富。就是在革命文物展示所需的展架、环衬、灯光等方面要精美，通过这种精美的展示来体现革命文物的“贵重”和不平凡；四是制作工艺要精细。革命文物的展柜不仅是一种展具，更是一个工艺品。

基于革命文物的自身特点，我们的展柜必须打破传统设计，走美观化道路，更要通过美轮美奂的展具和展示要素，吸引观众的注意力，提升革命文物在展览中的受关注度，提升展出效果。

二、展柜的运用要多元化组合纵观革命文物的展示，我们可以发现有两个显著的特征：一是与一般历史文物相比，革命文物大多与展墙展出的历史事件、历史人物有着更紧密的直接关系，因此，革命文物的展示就必须和展墙内容、展厅环境紧密结合。那种单一的、模式化的展柜显然已不能满足革命文物的展示需要。设计师必须突破传统展柜设计理念，结合各陈列所处的不同地域环境、展厅氛围、展墙效果以及灯光等因素，设计多元的展柜形式，如平柜、桌柜、异型柜、抽屉柜以及大型通体柜、中心柜等多种多样的展柜。只有这些多元化展柜在展厅中的运用，才能在很大程度上提高了革命文物在展线中的地位，彰显了革命文物的重要性。

二是革命文物之间往往相互之间存在密切联系，将一件单体文物与几件相关文物共同展出，才能在很大程度上增加文物诠释历史的完整性，增强文物展示的效果。在西柏坡纪念馆珍藏着周恩来写给毛泽东的三封亲笔信。这三封信写于国民党军队阴谋偷袭石家庄期间，周恩来在1948年10月27日凌晨四点半到七点之间两个半小时之内，连续给毛主席写了三封信，书面汇报解放军的迎敌部署情况。信写在三张白纸上，内容精炼，字迹从容，是见证党中央粉碎国民党军偷袭阴谋的重要文物。与三封信相关的还有周恩来写信时用的钢笔、墨水、油灯以及用来剪灯花的剪刀等文物。这组文物中，以周恩来的三封信作为主角，其他文物做为陪衬共同展出。这种形式的文物组合，需要一个多元化组合的展柜为它们搭建平台，将这些文物生动的展示出来，主题鲜明内容丰富寓意深刻，让观众在这文物组合中穿越时空联想当时的情景，给人以极大的震撼力。

总之，革命文物的展柜，不能就单体文物单一考虑，必须与展厅环境、展墙效果、地域特色和文物之间联系等诸多要素综合考虑，这可能是革命文物展示的独特之处。

三、展柜的设计要有助于革命文物信息的解读与一般历史文物相比，革命文物的基本特征之一是“普通而伟大”，普通是对其外表而言，伟大则是对其内涵所说的。革命文物最为珍贵的是其内在的蕴含。观众观瞻这些文物时，最为关注的也是文物背后的故事。例如西柏坡纪念馆有个周恩来同志使用过的“两用收音机”，是一级革命文物。从外表上看，这个“两用收音机”与普通的收音机并没有什么不同，但其流转过程则蕴含着两个重要的内容：一是这个“两用收音机”是陈毅送给周恩来的，反映了老一辈革命家之间深厚的战友之情；二是周恩来同志在接到这个“两用收音机”后，专门给主席写了请示，反映了周恩来同志严于律己的高尚品格和细致严谨的工作作风。这些丰富的内涵，感人的历史背景，如何在文物展出的同时，不用完全通过讲解员讲述而展示出来，就给我们革命文物展柜的设计和制作提出了一个崭新的课题。我们希望革命文物的展柜，在设计和制作时，能不能和一些现代的展示技术相连接起来，如触摸屏、现代演示装备等，还有其他的高科技手段。主要目的是我们在完美展示革命文物的同时，拓宽文物信息的展示传递渠道和拓展文物的信息量，更好的体现革命文物的价值，更好的发挥革命文物的教育作用.

（作者：西柏坡纪念馆党委书记 研究馆员）